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M. GLAUS, D. de RAEMY, La grande tour de la Tour-de-Peilz - S. AUMARD, La grosse tour du château de Gevrey-Chambertin (Côte-d'Or) - D. HAYOT, Autour de Philippe Auguste : les fonctionnalités dans les tours maîtresses cylindriques - C. PIOZZOLI, Le château de Dourdan : essai d'interprétation fonctionnelle des bâtiments disparus - C. CORVISIER, Trois tours maîtresses résidentielles : Montépilloy, Septmonts, Cerny-lès-Bucy - D. ALLIOS, B. DELAMARRE, Le château de Murol, le mirage des cimes - G. FRANTZWA, Verticalité de la rhétorique seigneuriale : tours, baies et crénelages dans les logis aristocratiques de Metz - A. KERSUZAN, Les loges, pour aller de bas en haut et d'une tour à l'autre par l'extérieur - N. FAUCHERRE, P.-Ch. de GRACIANSKY, évolution du château de la Bâtie (Savoie) - C. RéMY, En long, en large et en travers. Ce que nous disent les inventaires - E. LITOUX, J.-Y. HUNOT, L'utilisation de l'étage de comble dans les résidences seigneuriales angevines - C. CHAUVEAU, C. CHAUVEAU, Verticalisations et interdépendances entre les édifices du « vieux château » de Châteaubriant -T. ROBARDET-CAFFIN, Les superpositions des usages dans les châteaux de crête du nord Montpelliérain - H. MOUILLEBOUCHE, Occupation des étages dans le « logis neuf » de Philippe le Bon à Dijon - M. FOURNY, L'Aula Magna du palais du Coudenberg à Bruxelles. Tentative de restitution de l'organisation du bâtiment - J. MESQUI, V. MALHERBE, De la cave aux galetas, le programme du logis neuf de Philippe Pot à Châteauneuf - L. GAUGAIN, Le château de Langeais de Louis XI : distribution et fonction des espaces à l'aune des charpentes - C. AMIOT, Pièces hautes au-dessus de la vis d'escalier dans les manoirs bretons - A. SALAMAGNE, Du Louvre à Chambord : fonction des parties hautes des châteaux - é. FAISANT, Des fossés aux toits : organisation verticale des châteaux royaux français au XVIe s. - A. MAHUE, Les mutations par niveau de la distribution des châteaux de Provence au XVIIIe s.

Prokofiev fut non seulement un immense compositeur mais également un fin pédagogue ce qui nous vaut de nombreuses pièces de piano pour les enfants et surtout l'incontournable Pierre et le loup où chaque personnage est un instrument. C'est cette personnalisation intime de l'instrument - personnage qui a conduit Pierre Charial à réaliser une version musique de chambre de ce conte symphonique. Par ailleurs, le choix délibéré de l'orgue de barbarie qui exprime le personnage de Pierre n'est pas l'effet du hasard ; en effet, qui de l'orgue de barbarie ou de Pierre est le plus espiègle, malin, ou frondeur ? Nos deux narrateurs, François Morel et d'Olivier Saladin, héros du petit écran, et des cours de récréations, se superposent à la version originale par un jeu déluré, voire délirant que ne renieraient pas Alfred Jarry, Eugène Ionesco ou Lewis Caroll. Disque : 1 - François Morel & Olivier Saladin 1. Présentation Des Instruments 2. Un Beau Matin, Pierre Ouvrit La Porte Du Jardin... 3. Un Canard Arriva Bientôt En Se Dandinant... 4. 'Attention', Cria Pierre... 5. Tout A Coup, Grand-Père Apparut. 6. Il Etait Temps, A Peine Pierre... Qu'Un Gros Loup Gris... 7. Hors De La Mare, Se Précipita En Caquetant, Le Canard. 8. Et Maintenant, Voici Où En Etaient Les Choses... 9. Pendant Ce Temps, Derrière La Porte Du Jardin... 10. Oh Que L'Oiseau Agaçait Le Loup! 11. Il Attrapa Le Loup Par La Queue... 12. C'Est Alors... Que Les Chasseurs... 13. 'Ne Tirez Pas...' 14. Et Manitenant, Imaginez La Marche Triomphale. 15. Et Si Vous Ecoutiez Attentivement... Disque 2 - version instrumentale - Serge Prokofiev